DON BOSCO

DON BOSCO
"BUENOS CRISTIANOS Y HONRADOS CIUDADANOS"

ARTE, FE E IRREVERENCIAS

 


POR AGUSTÍN DE BEITIA

 

La Prensa, 02.04.2023

 

A nadie puede sorprender a esta altura el desparpajo con que se presentó otra vez una exposición de arte blasfema en un país de tradición católica como el nuestro, ni el consentimiento tácito de las autoridades. Estas ofensas desembozadas no asombran ya porque son moneda corriente otras formas más sibilinas de socavar esa fe y el orden social que de ella surge. Pero el desparpajo de unos y la anuencia de los otros, en todo caso, avanzan, atropellando cualquier posible pataleo, con la seguridad de que no hay quien se oponga y la certeza de que el periodismo, llegado el caso, reinterpretará luego las cosas a su favor.

 

Esto es lo que sucedió la semana pasada cuando las obras injuriosas hacia Nuestro Señor Jesucristo y Su Madre expuestas en el rectorado de la Universidad Nacional de Cuyo (UNCuyo), fueron reducidas a añicos por un pequeño grupo de creyentes.

 

Esa rebelión es un signo de hartazgo que debe haber sido registrado. Así lo sugiere el hecho de que rápidamente se pusiera en marcha una operación de control de daños del sistema, a cargo de un coro periodístico que salió, como si fuera una sola voz, a convencernos de que el problema de todo el asunto era la intolerancia… de los católicos.

 

De la prensa sistémica no podía esperarse otra cosa que un silogismo estrafalario. No podía esperarse, ciertamente, que se indignara contra una muestra feminista. Y esto por la sencilla razón de que, bueno, es sistémica, y está tomada por esa ideología hasta el tuétano.

 

Esta ideología se ha vuelto una latosa clave de lectura que todo lo impregna, desde libros hasta películas, desde la cobertura de la actualidad hasta la revisión de hechos históricos, con el apoyo de los medios de “cretinización” de masas que la repiten con machacona insistencia.

 

Lo último que podía esperarse de esa misma prensa es que se escandalizara ante las gravísimas ofensas a la fe de los cristianos que expresaban dos de las obras en particular, creación de la artista mendocina Cristina Pérez. Una de ellas representaba la Crucifixión, aunque con un cuerpo de mujer desnudo y con cabeza de burro invertida, nada menos que en plena Cuaresma y con el Viernes Santo a la vista. La otra era una repugnante injuria a la Santísima Virgen María que no merece descripción.

 

Los periodistas no se detuvieron en esa ofensa porque no quieren interesarse en ellas y, aunque quisieran, tampoco están ya en condiciones de entenderlas. Algo que pudo verse con cruda evidencia en los hechos que tuvieron lugar en Mendoza.

 

“UN EXORCISMO”

 

Aquellos periodistas menos ideologizados que se ocuparon del tema, pobres, no atinaron a describir lo sucedido. Uno de ellos, al intervenir en uno de los programas radiales de mayor audiencia, balbuceó que un grupo de católicos autoconvocados había celebrado “una suerte como de misa (sic) en latín y de rodillas”, aunque minutos después refirió lo ocurrido como “un exorcismo”. Pero, más allá de esta discrepancia, se percibía una mezcla de estupefacción y anonadamiento en su comentario que parecía auténtica. Como aquel que ve algo así por primera vez.

 

Solo algunos refirieron que se había rezado un Rosario, pero lo más repetido fue que se trató de un exorcismo protagonizado por “fanáticos”, que luego la emprendieron contra las obras al grito de “Viva Cristo Rey” y “Viva la Virgen”.

 

Lo cierto es que, de Santa Misa, no hubo nada. Apenas una oración de liberación -tampoco un exorcismo- que pronunció un ex sacerdote, para quitar de ese lugar al demonio que había llevado a la blasfemia institucional.

 

La breve oración, que sí se pronunció en latín y con algunas personas de rodillas, fue: “In nomine Iesu, praecipio tibi, inmunde spiritus, ut recedas ab hac creature Dei” (En nombre de Jesús, te mando, espíritu inmundo, que te alejes de esta criatura de Dios).

 

No hay que esforzarse demasiado para darse cuenta de que todo -desde la ofensa artística hasta el reclamo por carta de miles de católicos escandalizados, y desde las oraciones hasta la reacción vehemente y apasionada de quienes se lanzaron a detener el ultraje con sus propias manos-, todo giró en torno a la fe.

 

Y no es de extrañar que así fuera porque el feminismo bajo el cual se había organizado la exposición 8M Manifiestos Visuales, está regido por el pensamiento anticristiano. Es el orden cristiano, por mucho que se lo quiera llamar patriarcal, el que les molesta y quieren cambiar.

 

Lo habían admitido los creadores de las obras, según consignaron los mismos medios. El objetivo era exponer obras con "una mirada crítica” sobre la sociedad patriarcal en busca de una "transformación social y política".

 

También lo admitió en las propias barbas del periodismo la artista de la polémica, Cristina Pérez. Ella dijo que, con su obra titulada El velorio de la cruz quiso mostrar de qué manera, positiva o negativa, "la Iglesia ha influenciado en nuestras vidas y en nuestro accionar como mujeres, en lo que determina nuestros comportamientos, que ha generado tanta desigualdad”.

 

Al periodismo le molesta la irreverencia ante el arte manifestada por los católicos porque no le molesta la mucho más grave irreverencia ante Dios, único que merece reverencia. Y esto es así por su propia incapacidad de levantar la mirada a los Cielos, por no tener temor de Dios o, todavía por algo anterior a eso: la mera incomprensión del fenómeno religioso.

 

LA CUESTION RELIGIOSA

 

Por todo esto la prensa sistémica no supo reflejar el verdadero corazón de la polémica, que era una cuestión religiosa. O, más bien, lo escamoteó a sus audiencias a las que suele embrutecer. Como también escamoteó toda valoración estética.

 

Porque, además de blasfemas, las obras en cuestión eran de una fealdad extravagante. Una bazofia que debería ofender, aunque más no fuere, la más elemental sensibilidad estética. Esto debería haber generado un debate sobre el arte mismo y sus impostores, que tanto abundan en el arte contemporáneo.

 

Pero no. Las contorsiones que hicieron los medios de cretinización de masas para ocultar estas dos realidades, les permitieron meterse de lleno en los destrozos, para así reducir toda la controversia a un asunto de libertad de expresión. Evitando, otra vez, hablar sobre los límites de esa libertad de expresión.

 

Planteadas las cosas en esos términos brutalmente reduccionistas, solo era cuestión de tiempo hasta que surgiera -como surgió- la esperada comparación entre la indignación católica y la ira iconoclasta musulmana, o incluso la comparación entre la indignación católica y el tiroteo de hombres enmascarados y armados con fusiles, en el semanario satírico francés Charlie Hebdo, por una sátira sobre Mahoma.

 

Menudo ejercicio de elongación intelectual de nuestro periodismo. Que en el ataque a Charlie Hebdo hayan actuado terroristas y que se haya segado la vida de doce personas resultó, al parecer, apenas un detalle que no menoscaba la comparación para estos paladines de la honestidad. Tal es el tipo de lindezas que pueden esperarse de nuestro equilibrado y siempre sosegado periodismo.

 

Un periodismo que olvidó hace rato lo que es la irreverencia, el inconformismo, la independencia de criterio y la rebelión, para entregarse sumiso a los dictados de la corrección política. Dictados que lo obligan a estar unas veces de un lado y otras del otro, sin reparar en coherencias ni honestidades.

 

Así, por ejemplo, las palabras que brillaron por su ausencia en esta exposición blasfema de Mendoza fueron “anticatolico” o “cristianofobia”. Pero si una obra de arte ofendiera a los judíos, el periodismo obediente clamará de inmediato por el caso flagrante de antisemitismo.

 

Del mismo modo, las preguntas que suscitó la presente muestra de arte en el periodismo, tales como si los indignados católicos ya habían sido identificados o detenidos, si serían juzgados apropiadamente, si la artista ganará con facilidad un juicio en tribunales, o si estas reacciones ponen en juego la libertad de expresión, son todos interrogantes que en una hipotética ofensa contra el judaísmo se convertirían, ipso facto, en su exacto reverso.

 

La cuestión pasaría a ser si la artista ya fue identificada, si ya fue arrestada, si perderá el juicio y si deben consentirse estas ofensas a un pueblo perseguido, cuando no surgiría la acusación de nazi.

 

Pero no hay que suponer, tampoco, ante ese hipotético caso, que todo se debe a una preferencia religiosa. Las coordenadas que guían al periodismo son otras: son el poder y el dinero. Por eso tanta preocupación por saber el valor económico de las obras de arte destruidas, o la posibilidad de que el seguro pague a la artista, o cuánto podría sacar en un juicio. El encuadre es horizontal, mundano, y sobre todo ubicuo. Nada más alejado de cualquier irreverencia.

 

LA UNIVERSIDAD

 

Si esto vale para el periodismo, poco podía esperarse, al parecer, también de la casa de estudios que albergó la muestra.

 

Rápida para pedir un sumario administrativo con el fin de investigar la presunta participación de docentes y alumnos en la destrucción de las obras de Pérez, se ha hecho notar en estos días lo lenta y desinteresada que fue en el pasado cuando los agresores fueron otros. El caso que se menciona es de 2018 y se hace constar que nadie fue sancionado por destruir una imagen de la Virgen María que estaba en el predio de la universidad, un daño efectuado bajo consignas laicas y feministas.

 

Pero no es tampoco la primera vez que algo así ocurre en el país. La blasfemia de Cristina Pérez, fácil modo de abrirse camino en el arte, sigue la misma línea de otro artista irreligioso como León Ferrari, tan celebrado por el periodismo, y cuya icónica obra es La civilización occidental y cristiana, que representa a Cristo crucificado sobre un avión de guerra estadounidense.

 

Ferrari levantó ampollas en el 2004 con una retrospectiva que fue considerada blasfema incluso por el entonces cardenal Jorge Bergoglio, quien sin embargo desalentó las expresiones públicas de fe en torno al Centro Cultural Recoleta en desagravio. Claro que el contenido de esa exposición terminó calando hondo en la agenda pública, que es lo que se espera que ocurra en todos los casos.

 

El desparpajo crece. En 2019 una imagen de la Virgen Milagrosa que era expuesta en el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, en la ex ESMA, fue cubierta con un pañuelo verde, emblema de la campaña por el aborto.

 

Y un año antes, el entonces ministro de Cultura porteño Enrique Avogadro recibió fuertes críticas por comer una porción de torta que tenía la forma del cuerpo de Cristo y que estaba expuesta en la Feria de Arte Cotemporáneo Argentina (FACA).

 

Nos vamos acostumbrando. El año pasado la blasfemia contra la Virgen María se expresó en el Teatro Colón, en una adaptación del oratorio Theodora de Handel.

 

La complicidad entre artistas, autoridades y medios de “cretinización” de masas, empuja los límites de lo que es tolerado, como sucede con todas las ideologías que buscan una ingeniería social.

 

En esta atmósfera aplastante que respiramos a diario, viciada de ideología, provocaciones impunes, embrutecimiento y pensamiento único, no puede esperarse otra cosa que más letargo y más pérdida de la fe.